REDUCCION DEL MUNDO (V2)

El mundo queda reducido a eso.

Todas las obsesiones se transforman en una.

El insensato exterior de pronto es comprensible.

Como los gatos y los perros, existe en el presente.

Se da cuenta que la filosofía es una consecuencia de una indisposición,

posiblemente estomacal.

Quiere escuchar a Coldplay,

ser liviano y ligero.

No se engaña, sabe que el efecto despues después del acto no es mucho.

Y que las coacciones externas están agazapadas, al acecho.

Parodi insiste una vez mas..como el gusano condicionado a sedar, lo vuelve a hacer.

¿Es un acto fisiológico?

como mear o cagar?

un mecanismo de ajuste?

En ese intervalo de tiempo Parodi desafía al destino, o más bien se alinea

con él, en caso de que exista.

se da cuenta de que puso su atención muchas veces

sobre cosas que no importan, que no tienen sentido.

Esto tiene sentido.

Y ese sentido atenúa el absurdo de los otros sinsentidos.

Escucha Yellow de Coldplay.

La realidad se transforma en una ligera melodía pop.

Se acuerda de algunas definiciones de Italo Calvino sobre el arte

de fines del milenio: debe ser ligero y conciso.

viene a SU mente el taller de Francis Bacon, el amasijo de  pomos, pinceles y bastidores sin un orden visible.

sin embargo las pinturas salían.

Parodi piensa en el Aleph, de Borges, en el que el  protagonista ve el universo entero a tra-

vés de un objeto del tamaño de una aguja.

¿Una pintura será un Aleph?

Entra en el Aleph; se da la mano con Klee y Degas. Aprove-

cho y le expreso su admiración a Mr. Degas.

Observa pintar a Pisanello y Fra Angelico.

Se  emborracha con Modigliani.

Insulta  y escupe  con Gauguin a los burgueses.

va al casino  con Bacon.

Recorre varios prostíbulos hasta el amanecer con Toulouse-Lau-

trec.

se arroja al vacío junto con Nicolas de Staël. Mientras van callendo

le interroga sobre cómo hizo para pintar 180 pinturas en este su último año.

Atraviesa fantásticas constelaciones junto a Miró.

Le pregunta a Derain por la causa de su inquietud; también le

expresa su admiración.

Sale un par de noches con Basquiat a recorrer New York. No le

puede seguir el ritmo (demasiada merca...).

Aprovechando el viaje, ya que no todos los dias uno entra en un Aleph, pasa por el estudio de Mondrian. Toman un te mientras se le va la resaca. Sus pinturas reordenan el caos. En el estudio de Mondrian visualiza el de Bacon.

se dice que son diferentes, pero ese es un hecho menor.

Con Mondrian va al MoMA. se paran frente a la pintura de Ucello,

la de las batallas con esos caballos blancos y bien alimentados y de pronto se encuentra en el centro, decapitando a un individuo. Mondrian pone la cabeza chorreante

en un cesto.

A lo lejos ve a Botero sacando apuntes, pero no le interesa hablarle; nunca le gustó la pintura relamida.

Sale de ahí.

piensa en lo extraño que es ver a Mondrian recoger esa cabeza separada

del cuerpo.

Allá está Frida con la columna encorsetada y pintándose, una vez

más, a sí misma. Quiere preguntarle si soportó tanto dolor como

parece, pero desiste; prefiere no hablar de dolores y padecimientos.

A lo lejos ve a un grupo de individuos tomados de la mano formando un circulo humano. Es la danza de Matisse. se recuesta en el cesped y los observa bailar y cantar

Le viene  a la  mente lo  que decía Derain: «Posiblemente Matisse alcanzó la felicidad».

En lugar de envidiarlo Parodi se acerca sigilosamente a su cuarto

Estan en el verano del sur de Francia de 1954.

El gran hombre está postrado en la cama, recuperándose de una intervención por un

cáncer gastrointestinal mientras con un palo pega recortes de papel

coloreado sobre un gran bastidor.

Afuera hace calor y escucha los pájaros cantar.

Ve a Matisse trabajar y siente una gran dicha.

No quiere preguntarle nada

Derain estaba en lo cierto.

De pronto suena el celular.

Era el imbécil de X.

Parodi piensa que tiene que tirar a la mierda ese aparatejo.

(reloaded and edited july 25)